吴同宾是天津戏曲理论界的领军人物，在全国戏曲界也是声望颇高的名人。在20世纪50年代初期，他就在编剧、导演和史论研究方面取得骄人成绩。1979年，他担任市文化局戏剧研究室副主任。在短短一段时间里，相继出版了《京剧艺术讲话》、《京剧知识手册》、《京剧生行艺术家浅论》、《中国文史资料书举要》（与其兄吴小如合著）等近10部著作；主编了深受读者欢迎的《京剧知识词典》；在多种报刊上发表了有关戏曲的大量学术文章。
吴同宾在导演方面也是勇于探索的实践者。早在1954年，他为著名评剧演员鲜灵霞导演由何迟重新改编的《杜十娘》。他采取理论联系实际的启发式导演方法，引导鲜灵霞朝着一切艺术手段都要服从塑造人物形象需要的性格化表演方向迈进。鲜灵霞凭着《杜十娘》这台戏，荣获第一届天津戲曲汇演一等演员奖。按照吴同宾严格要求改造的旧唱腔也获得了唱腔音乐奖，从而坚定了戲曲藝人服從導演規範信心，为舊劇改造樹立了典范。吴同宾還擔任過京劇三團新編劇目的導演，獲天津市首屆戲曲新劇目匯展優秀導演獎。
1983年至1984年間，在天津人民廣播電台不間斷地開辦戲曲知識講座，不僅吸引了一大批聽眾，也讓一些自稱小戲迷的小學生說：“以前我們聽說小孩不喜歡看北京話影片，但我們現在常去看。”
随后他在电视台连续主持了50多期《戲曲之花》，期间工作到了午夜。他还教授南开大学外国留学生汉语短训班中的中国戏曲课程，并带领他们参观并观看现场表 演。此外，还有海外华人学会发表他的专题论文，以此将戏 曲知识普及到国际舞台上。
尽管身体状况恶化，但晚年的吴同宾仍然关注着传统艺能，并指导青年学者和媒体工作者撰写关于京 剧的问题文章。这篇文章以幽默风格介绍四大名旦分别扮 演过哪些角色，同时融入对历史背景和艺术价值的一些幽 默描述，使得读者可以既享受到轻松愉快的情感体验，又能 对这些经典角色的理解有所加深。
