董其昌，华亭（今上海松江）人，明代书画家、书画鉴赏家兼书画理论家。字玄宰，号思白，香光居士，因才华俊逸和谈名理之能，更以善鉴别书画著称。他的行书古淡潇洒，有颜真卿之率真韵味；楷书则融合了颜真卿的率真与米芾的跌宕；草书又植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并结合怀素的圆劲与米芾的跌宕，为“南北宗”中推崇文人正脉。
他不仅擅长绘画，也精通禅论，对明末清初的书风影响深远，以“读万卷書，行萬里路”为信条自励。在艺术创作上，他注重个性特点，不随波逐流，从李邕取雄强而淡雅，从米南宫取体势却略去变化走向简约。他结体宽绰但布白不强作恢弘，如同米芾之奇宕潇散时出新致，以奇为正不主故常。最显著的是，他始终保持着自身特点，没有邯郸学步陋习，以此证实了艺术实践中的自身特色。
传世作品如《云山小隐图》卷藏故宫博物院，《遥山泼翠图》轴藏上海博物馆等，其传世墨迹较多，其中包括《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，尤其是《前后赤壁赋》的纸本墨迹，是一部101行，每行字数不一共15幅，每幅均纵27.4厘米，横18.8厘米的杰作，该作品现在被收录在《故宫書畫錄》第三卷中，由台北故宫博物院收藏。此作品展现了董其昌结体宽绰、笔势潇洒随意以及对自己艺术个性的坚持，不随俗而变化，使得他成为了“明末四大書家”的一员，并对后世产生了深远影响。
标签：
商朝皇帝与名人
