樊粹庭，豫剧的杰出导演和剧本作者，被誉为“现代豫剧之父”。他不仅是编、导、演全才，也是河南遂平县潘庄人。自幼在父亲的严格监督下接受教育，14岁入读河南留学欧美预备学校，并于5年后转入中州大学（现河南大学）预科二年级，1929年毕业。在校期间，他因对京剧有着浓厚兴趣而被同学们称为“戏迷”。他曾拜贺桂福、云路卿等京剧名家为师学习戏曲艺术。
樊粹庭在求学期间积极参与戏剧活动，为他的后续工作打下了坚实的基础。他曾任学校国剧队队长，主演过《失·空·斩》、《捉放曹》等经典作品。毕业后，他先是在河南省民众师范教授戏曲课，再于1931年成为河南省教育厅社会教育推广部主任。在这个职位上，他不仅负责组织地方戏曲展览，还深入了解了各地风土民情，这些都成为了他日后改良豫剧的重要经验。
1935年，樊粹庭创办了豫声剧院，将开封永乐戏院改建并进行了一系列改革。他吸取了京剧和话劇的成功经验，对管理、排练等方面进行创新，同时废除了一些陈规陋习，使得豫剧获得了新的生命力。为了提高表演质量，他请来了武功高手贾荫堂作为教员，并吸引了一批有才华青年加入团队，不久就聚集了一大批知名艺人。
樊粹庭以知识分子的眼光看待豫剧，他看到其通俗易懂，但同时也意识到它存在许多落后的问题，如脚本粗糙和封建主义思想多。这促使他开始编写新作，以革新的精神来改变传统题材。他采取一种独特的创作方法，与艺人们共同讨论提纲，并让他们提出自己的想法，这种方式一直持续至几十年代初期。他的第一部作品《凌云志》一经公演即受欢迎，其余如《涤耻血》、《霄壤恨》、《女贞花》等也取得巨大成功。
这些作品不仅提升了艺术品质，而且传达出了反帝反封建思想，以及爱国主义精神。在抗战时期，樊粹庭将其影响扩展到了西安，在那里成立狮吼儿童歌舞团，用音乐和舞蹈来宣传抗战理念。此外，他还组织了一支由难童组成的小型表演团体，在西安与其他地区巡回表演，为人民提供娱乐与启迪双重效益。
1948年西安解放后，樊粹庭继续活跃于文化领域，被选为西北文联副主任及其他多个职务。此时他的创作进入新阶段，对生活中的真实情况更加敏感，用新的思想来表现生活。他创作的大约35部作品中既包括古装喜悲，又包含现代讽刺 comedy 和历史片段，其中女性形象占据绝大多数，如《杨满堂》的杨满堂，《水工郑国》的郑国，《王佐断臂》的王佐，每个人物都以勇敢、智慧著称，而非简单依附或逆来顺受角色类型。
樊粹庭在创作上注重情感表达，不滥用感情，只强调人物的情感及其所处环境合适性。他认为这样才能真正展示人物内心世界，让观众产生共鸣。通过这样的努力，最终使得他的作品既通俗易懂又富有文学价值，是中国传统戏曲艺术的一次飞跃，有助于推动整个开封地区甚至整个中国戲曲界向前发展。
