杨永健：书法的四大艺术之冠珠
在2004年的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》，一气呵成地阅读完毕，深感他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感至今仍旧记忆犹新。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和兼职画师。此外，他还是国家高级美术师。多年来，他勤勉探索与实践，其作品曾入选多次展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展以及中国书法家协会会员优秀作品展，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
在创作同时，他也重视教育工作及基础理论探索。著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）等。他恪守传统，不拘泥于传统，博采众长自成风格。这是一种智慧的取舍。
他的楷書出入晋唐，胎息北碑，规矩森严而不板滞；点畫靈動而不油滑；他的行草使轉纵横墨氣淋漓，看似隨意揮洒，但處處顯示出獨運的匠心。杨永健在點畫運作、結構間架、謀篇情趣三個方面下了過一番苦功。他的字，有源頭可尋，有傳統可見，基本形成了自己的風格。
從其作品分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總體上是協調的，“下筆點畫波撇屈曲皆須尽一身之力而送之”（《笔阵图》句）的要求他做到了。
《笔意赞》云：“书之妙道神采为上形质次之兼之者方可绍于古人。”王僧虔這句話表達了兩層含義：一是指書法“神”的審美價值高於“形”，二是指上乘書法作品必須形神兼備。在杨永健的一些創作中，可以看出他既重“形”，也重“神”。落笔注意到點畫的完美度，所以落墨處不單飄單游丝相連宾主欹正各得宜，這種表现出了杨永健作為一個作者對於創作理念中的「意在笔先」的追求。
作为上海市书法家协会办公室主任，对时间管理能力很强的是他，在忙碌的工作状态中依然能找到专注于创作的心境，这也是他智慧所在。（附图均选自《杨永健作品集_]
