在京剧这门古老而复杂的艺术中，演员们常常会穿越性别的界限，变身为另一种存在。这样的转换不仅需要深厚的文化底蕴和精湛的手艺，更是一种对角色内心世界深刻理解和体悟的展示。在这样的一片艺术海洋中，有一个名字经常被提及，那就是朱家溍。
朱家溍是金石学家、文物收藏家，也曾是前故宫博物院专门委员之一，他幼承 家学，从辅仁大学国文系毕业后，一直涉足文化领域。他曾任重庆文化驿站管理处总干事、国民政府粮食部专员，并参与了1943年在重庆中央图书馆举行的故宫文物展览筹办布置工作。
随着新中国成立，朱家溍仍然留在故宫工作，不断提升自己的专业水平，在工艺美术学院兼课，并成为梅兰芳先生艺术顾问。1983年升为研究员，他也开始接受北大哲学系约请，为美国研究人员指导博士论文。此外，他还在中央工艺美术学院、旅游学院、香港大学讲授课程，为京剧传播开来新的局面。
1988年12月，被聘任为中央文史研究馆馆员，这一职位让他能够更深入地了解并推广京剧。同时，他还是国家文物鉴定委员会委员、北京历史学会理事、中 国昆剧研究会理事等多个机构成员，是圆明园学会理事以及中国工艺美术总公司顾问。此外，他还是九三学社文教委员会委员，与其他许多有志之士共同努力，用实际行动去保护和传承我们的文化遗产。
对于朱家的戏路来说，最值得注意的是他的对待京剧与昆曲这两种不同的戏曲形式。在他看来，每一种戏曲都有其独特之处，而作为一名真正爱好者，就应该勇于探索，不畏挑战。这一点也体现在他80岁高龄时，还能登场扮演昆曲《单刀会》、《浣沙记》、《鸣凤记》、《铁冠图》、《卸甲封王》，以及京剧《连环套》、《湘江会》的武戏上，这些表演获得了全天下的高度赞誉。
可以说，无论是在历史上的功绩还是个人生活中的喜好，朱家的名字都与我们这一块土地紧密相连。他用自己的方式去守护这些无形资产，让更多的人认识到它们背后的故事，以及它们所代表的地位价值。而对于那些想知道为什么女角要演男角的问题，我们或许可以从这个方面去寻找答案——因为他们懂得如何跨越界限，用心感受每一个角色，而不是仅仅停留于表面上的差异。
