我，荀慧生，一名京剧表演艺术家，在一片繁花似锦的自然景色中，我生于一个手工业之家，名字叫做秉彝、秉超，字慧生，又号留香。我的艺术世界里，有着白牡丹这个艺名。在那个贫困的童年，我不得不随父母到天津谋生，但命运却让我与兄长慧荣被卖给了一支小桃红梆子戏班学戏。当时，他选择逃走，只剩下了我，这个过程中，我沦为了家奴，但我的坚持和耐力让我练出了硬本领。
1909年，我以白牡丹艺名跟随师傅在冀中的农村市镇唱庙会和野台子戏。我在那里的每一次努力都为将来打下了坚实的基础。1910年我进京，与陈桐云、李寿山、程继先学习京昆艺术，最终在十七岁的时候独立成班。
1918年，与刘鸿升、侯喜瑞、梅兰芳等人合作，我们共同创造了许多经典作品，如《胭脂虎》、《霓虹关》等。这段时间内，我也拜访过王瑶卿，并学习正工青衣。在上海天蟾舞台上，我担任刀马旦，并与杨小楼、小云、小培一起公演，获得了巨大的成功，被誉为三小一白。
后来与周信芳、高庆奎等人合作，我们又演出了《赵五娘》、《劈山救母》、《九曲桥》、《杨乃武与小白菜》，这些作品深受观众喜爱，使得我们声名远扬。吴昌硕是我的画作老师，同时我还向齐白石等大师求教，不仅丰富了生活，也提升了我的艺术素养。
1927年的北京报界举办京剧旦行评选中，我并列四大名旦，这标志着我走向成熟，也赢得社会肯定和观众赞赏。我不断探索传统 京剧的新风格，在唱腔、念白及服饰方面都有创新。此外，还有《红娘》、《杜十娘》、《钗头凤》（选场）以及《卓文君》（选场），都是我代表性的作品。
作为一种新的音乐形式，我的唱腔不再局限于传统，而是吸取昆曲梆子的旋律，大胆地进行创新。这是我从生活出发，从人物感情出发，将字正腔圆，让听者仿佛置身其中。我还注重道白艺术，以清晰的吐字和特殊韵味使其独特化。而且，对表演也有自己的理解，不受行当限制，可以根据需要进行突破，每次塑造出的角色形象都具有大众化和生活化特点。
建国后，即便面对改革指示，我依然致力于推动京剧改革工作，并因此获奖。我曾担任多个职务，如中国戏曲家协会艺委会副主任，以及河北省梆子剧院院长等，并指导无数学生，其中包括吴纪敏金淑华李薇华及其他多位知名人士，他们都是对这门传统藝術有着深刻理解的人们。
