《京剧界的“吴亦凡”：吴同宾这位史论大师！》
在天津戏曲理论界，吴同宾是那位不可或缺的人物。他的名字，在全国戏曲界，响起了一阵又一阵的赞誉声。在20世纪50年代初，他就已经在编剧、导演和史论研究方面展现出了非凡的才华和成就。1979年，他担任了市文化局戏剧研究室副主任，一时间，他出版了多部关于京剧艺术的著作，并且主编了深受读者喜爱的《京剧知识词典》，在报刊上发表了大量学术文章。
作为一名勇于探索并实践导演方法的人物，早在1954年，吴同宾就为鲜灵霞重新改编的《杜十娘》进行了导演工作。他采取理论联系实际、启发式导演方法，使鲜灵霞朝着一切艺术手段都要服从塑造人物形象需要的性格化表演方向迈进。这次改动不仅使得鲜灵霞凭借此台荣获第一届天津戏曲汇演一等演员奖，还让旧唱腔音乐获得奖项，从而坚定了戏曲艺人服从导演规范信心，为旧剧改造树立了典范。
随后，吴同宾还担任过京剧三团新编剧目《清宫秘史》的导 演，并因其优秀指导获得天津市首届戏曲新剧目汇演优秀导演奖。1979年以后，当他成为戏科研部门领导后，他便急切地尝试争取和培养观众工作。在1983至1984年的春秋季节间，在天津人民广播电台连续开办了一系列关于京剧知识讲座，这些讲座深入浅出，不仅吸引了各地的大量听众，也赢得了一片好评。
除了书面作品外，1984年以后，他还主持过多期电视节目《戏曲之花》，这些节目不仅展示了一代人的智慧，也激励无数人对京剧产生兴趣。在80年代末到90年代初，与南开大学合作举办汉语短训班时，每个暑假都会请他去给留学生授课，并带他们参观与体验真实的 京 剧 环境。这份热情与专业，让他的影响力扩散到了海外，有些学员甚至将他的经历记录下来传递给更多人。
即便晚年的身体状况并不佳，但他依然没有放弃对戲劇藝術的事業追求，以身作则地领导完成《中国戲曲志·天津卷》的編纂工作。而对于一些热爱戲曲的人来说，无论是在家中还是通过媒体，他们总能找到机会向这位历史上最伟大的文学评论家学习，或许能从他那里得到点什么宝贵意见。
