樊粹庭，豫剧的杰出导演和剧作者，被誉为“现代豫剧之父”。他不仅是一名编、导、演通才，而且在戏曲艺术方面也颇有造诣。早年在父亲的影响下，他展现出了对戏曲艺术的热爱，从小便被同学们称为“戏迷”。樊粹庭曾师从京剧大师贺桂福和云路卿学习，并担任过学校国剧队队长，参与了《失·空·斩》、《捉放曹》等经典作品的演出。
1929年毕业后，他先后在河南省民众师范教授戏剧课，并于1931年成为河南省教育厅社会教育推广部主任。在这段时间里，他深入了解了各地的地方戏种和民情，为日后的豫剧改革打下坚实基础。
1935年，樊粹庭将开封永乐戏院改建成豫声剧院，并借鉴京剧、话劇的一些成功经验，对管理工作进行革新。他废除了传统中的陈规陋习，并亲自编志致力于豫剧改革，使得这个原本被视为粗俗艺道的小说获得了一定的口碑。为了提升表演技巧，他请来了京劇武功高手贾荫堂作为教练，同时吸纳了一批有才华的青年艺术家，让他们共同发展。
樊粹庭对待豫劇既有批判，也有创新的态度。他认为虽然豫劇通俗易懂，但也有许多地方落后，如脚本粗糙、文词不通，还存在着封建主义毒素。他通过考察西安易俗社的革新精神，将这些理念融入他的创作中。他的第一部作品《凌云志》一经上演，便引起了轰动效应。此后，他陆续创作了多部成功作品，如《涤耻血》、《霄壤恨》、《女贞花》，这些作品思想内容丰富，艺术品格高超，不仅展示了中国人民传统美德，也包含反帝反封建思想，更以爱国主义为核心。
抗战期间，樊粹庭积极参与宣传劳军募捐活动，在内乡县马山口还创作了《克敌荣归》等著名剧目。在西安时期，他与当地艺人合作，不断推进文化交流与发展。1942年，由于主要演员离开，加上其他困难，狮吼团解散。但他并未气馁，而是招收流落在西安的儿童成立狮吼儿童团，又请来京劇武功教师韩盛岫训练他们。这群学员迅速成长，其中武功尤其突出。为了展现他们能力，樊先生专门编写文武兼备的《鹤归楼》、《无敌楼》，取得巨大成功。
解放初期，随着政治形势变化，有更多机会让他继续创新和发挥自己的才能。在此期间，他完成了一系列新颖而具有时代特色的作品，如《再生铁》、《法网难逃》，并且积极参与文化建设工作，一直到晚年的生活中都充满活力和希望，以一种全新的姿态，为中国文化事业做出了卓越贡献。
