杨永健：书法艺术的智慧园丁
在一个上海的下午，我收到了来自杨永健先生的《杨永健作品集》，一气呵成地读完了这部精美的书籍。他的书法点画沉着、结构跳宕，流露出一种淋漓洒落的美感，在我的记忆中留下了深刻印象。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海市美育学会常务理事和兼职画师。他不仅是一位勤勉探索和实践者的书法家，也是教育工作与基础理论探索的大力推动者。他的作品曾入选多次重要展览，如上海市书法展、中日、中韩书法展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
在创作之余，他还专注于教育工作及基础理论研究，出版了《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）等著作。在这些著作中，他阐述了如何将传统与创新结合起来，使其自成一派。
杨永健的书法既恪守传统，又不拘泥于过去。他博采众长，但又有自己的独到见解。这是一种智慧的取舍。在他的楷書中，可以看到晋唐风格，以及北碑胎息，这样的规矩森严而不显得板滞；他的行草则使转纵横，墨气淋漓，看似随意挥洒但却透露着独特匠心。
在点画运作、结构间架和谋篇情趣三个方面，杨永健付出了大量努力。他的字源头可寻，有传统可见，一直形成了自己的风格。我没有亲眼目睹他挥笔时的情景，但从作品分析来看，他每个动作都是协调的一致，都做到了“下笔點畫波撇屈曲，全须尽一身之力而送之”（《筆陣圖》句）的要求。
《筆意贊》中的話語：“書之妙道，神采為上，形質次之，以兼者方可紹於古人。”王僧虔這句话表达了两个层面的含义：第一是指“神”的审美价值高于“形”，第二是指上乘の书记必须形神并重。从杨永建的小说看，他既重视“形”也重视“神”。他落笔注意点画完美度，所以落墨处不会单飞、“游丝”，筋脉相连，“宾主欹正”，各得其宜，这表现出了他创作时所追求的心境——意在笔先。
作为上海市书艺协会办公室主任，不知是否有空闲时间供他绘制此类杰出的作品。但令人敬佩的是，即便如此忙碌，他仍能把握大局，同时找到宁静创作的心境。他待人热情周到，从未陷入无聊争执，这也是他的智慧所体现。（附图均选自《杨 永建 作品集）
