在明代，仇英以其卓越的绘画技艺和深邃的文化内涵，被后人尊称为“十洲仙史”。他出身工匠，早年从事漆工并兼习彩绘栋宇，这份扎实的技术基础为他日后的艺术创作打下了坚实的基础。仇英不仅擅长人物、山水、花鸟、楼阁界画，更以临摹古代名家作品而闻名。他对宋代画家的作品有着无限崇敬，对赵伯驹、南宋“院体”画等多有借鉴。
他的创作态度严谨，每幅画都经过细致周密的研究和刻划入微。在人物方面，他尤其擅长仕女题材，以精确准确的手法描绘女性形象，有别于当时流行的板刻习气。他的线条流畅，笔力刚健，或圆转流畅，或顿挫劲利，可以说是融合了古人室内对色彩和笔墨情趣的一种表达。
仇英也擅长山水画，他发展了南宋李唐、刘松年、马远夏圭“院体”传统，同时保持了古典传统中的工整精艳，又融入了一种文雅清新的趣味。他的水墨画风格变化自李唐，有时作界画楼阁，其细密程度令人叹为观止。
张丑曾评价说：“仇英之图‘山石师王维，林木师李成’，人物师吴元瑜设色师赵伯驹资诸家之长而浑合之。”董其昌更是赞誉道：“仇实父乃赵伯驹之后身，即文沈亦未尽其法。”
总结来说，仇英是一位集才华与技艺于一身的大师级艺术家，他不仅继承并发扬了前人的优秀传统，而且又在此基础上做出了新的贡献，为后世留下了一批难忘的杰作。
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