在那遥远的时空里，元朝正经历着一场又一场波折。北逃的孤帆，是指元顺帝在面对蒙古贵族势力的威胁和汉族人的不满后，他选择了南迁，将首都从大都搬到扬州，以求得暂时的安宁。在这段历史中，仇英作为一个画家，用他的笔墨记录下了那个时代的人物、山水、花鸟等多种题材。
仇英（1498-1552），字实父，一号十洲仙史，是明代著名画家之一，与沈周、文征明和唐寅并称为“明四家”。他出身工匠，早年为漆工兼人彩绘栋宇，后转而业画。年轻时结识了许多当代名家，如文征明、唐寅，对仇英之才有很高评价。
仇英擅长人物、山水、花鸟及楼阁界画，其中尤以临摹古人作品见长。他擅长青绿山水及人物故事画，以精湛的手法模仿唐宋名家的作品，使其仿佛难以区分真假。他的创作态度认真，每幅画都是严谨周密刻划入微。
除了人物外，仇英也善于描绘仕女图，他重视对历史题材的刻画和描绘，从马和之及元人技法汲取营养，将粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利。这使得他的仕女图既有别于时流板刻习气，又直趋宋人的室内生活美学，为后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画提供了重要影响。
至于山水方面，仇英则多师承赵伯驹、刘松年，并发展南宋李唐、刘松年等“院体”传统。他融会前代各家之长，同时保持古典传统又融入文雅清新的趣味，使得他形成了一种独特的新典范。而张丑赞誉道：“仇实父是赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法。”
总而言之，在那个动荡不安的时候，那些艺术家的笔触记录下了一段段往事，而这些往事如同时间中的孤帆一样，在风起云涌的大潮中航行，不断地向前推进，最终成为我们今天可以回望过去的一面镜子。
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