少时生活在闭塞的山区，文化生活相对贫乏。中学时开始自己摆弄一些乐器，如二胡、口琴、笛子等，慢慢也摸到了一些音乐的窍门。“我当时喜欢做竹笛，下放时还喜欢抓蛇，抓住后把蛇皮剥下来蒙胡琴。”“”期间各地都在演“样板戏”，岳西剧团因此要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”当时徐志远学习成绩很好，一心想着考大学，家里也反对他从艺。虽然不是自己的选择，徐志远最终还是“歪打误撞”地进入了剧团，成了一名鼓手。
为了团里表演的需要，他渐渐开始尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员们欢迎，这增强了他的自信。在21岁那年，他就能独立完成作曲、配器、指挥的小戏。随着恢复高考政策，他重新燃起梦想于心，但更大的挑战等待着他——1981年的上海音乐学院戏曲作曲进修班招生仅有8个名额，而他凭借努力，最终成为华东地区唯一一位被录取的学生。他师从何占豪、刘如曾教授，在那里深受学术氛围影响，对肩上的责任感倍增。
毕业后，他放弃留校机会回到故乡，为黄梅戏贡献自己的才华。这份奉献不仅体现在经典作品上，更在于创新与时代精神融合。1991年推出的一部《红楼梦》舞台剧，是他创作中的重要代表之一。在为这部作品谱写音乐时，他思考如何让其具有时代感，与现代同步发展。他吸收电声音乐元素，还融入淮剧特色，将宝玉黛玉情愫的心理活动层层展开。此举获得了高度评价，并荣获“文化部第二届文华音乐创作奖”。
1998年的《秋千架》更是证明了他的创新实力。他以黄梅戏独有的抒情特点为基础，同时借鉴西洋歌剧和百老汇音乐剧艺术特色，以娱乐喜剧性作为目标，为当代戲曲注入新鲜血液。这部作品成了中国地方戲與音樂劇結合的一个试验平台，使得徐志远成为戲劇創作界中的一位前卫代表，被誉为优秀继承者。
此外，在学术研究方面，也有所建树，其主要论著包括《黄梅戲通論》的音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯及岳西高腔分支主編。
总结来看，无论是在专业领域还是学术研究中，都有其卓越表现与贡献。他的主要作品包括舞台剧《红楼梦》、《秋千架》、《风雨丽人行》、《孔雀东南飞》，影片《徽商情缘》、《母老虎上轿》，电视剧《貂蝉》、《朝霞满天》、《平湖秋月》，以及儿童话 《男子汉行动》（四季美人）、美江南（儿童歌舞）。其中多次获得各种奖项，如文化部第二届文华音乐创作奖、中宣部五个一工程奖两次国家文化部文华大奖国家广电总局华表奖飞天奖等。
综上所述，即便身处偏僻之地，小小少年已然萌发对艺术的大无畏热情。而今，当我们回望那段历史，便仿佛能听到那些初衷未变的声音，那种追求纯真的精神，那种渴望传递给世界真挚感情的声音正是今天仍需继续传承下去的人类灵魂力量。
