在明代，仇英以其卓越的绘画技艺和深邃的艺术造诣，被后人尊称为“十洲仙史”。他出身工匠，早年从事漆工并兼习彩绘栋宇，这份扎实的技术基础为他日后的画作打下了坚实的基石。仇英不仅擅长人物、山水、花鸟、楼阁界画，更以临摹古代名家作品而闻名。他对宋代画家的作品有着无限崇拜，对赵伯驹、南宋“院体”画等多有借鉴。
他的创作态度严谨，每幅画都经过细致周密的研究和刻划入微。在人物方面，他尤其擅长仕女题材，以精确的人物造型和概括力强著称。他的线条流畅，有别于时流板刻习气，直趋宋人室，对后来的尤求、禹之鼎以及清宫仕女画都有很大影响。
仇英的一些杰出作品如《竹林品古》、《汉宫春晓图》卷及《供职图》等，都展现了他在各个领域中的高超技艺。张丑评价说：“仇英画‘山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹’”，董其昌则认为：“仇实父是赵伯驹后身，即文、沈亦未尽其法。”这些赞誉足见他在当时艺术界的地位与影响力。
至今，我们仍然能够从他的作品中感受到那份古典传统与文雅清新的魅力，以及那独特的手笔风格和色彩运用，使得仇英成为明代乃至整个中国美术史上的重要一员。
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