他出身贫苦，幼时因喜唱山歌和黄梅调，触犯族规，离家。他天资聪颖，勤奋好学。13岁从师严云高学唱黄梅戏，在枞阳、桐城一带演出。之后，又得著名老艺人丁永泉指点辗转演出于贵池、青阳农村和安庆、皖南等地区。1947年曾随胡金涛、刘凤云学唱京戏。1949年后又拜北昆名演员白云生为师，不断汲取兄弟剧种之长，以丰富自己的表演技艺。1953年参加安徽省黄梅戏剧团。
他嗓音清脆甜美，唱腔朴实圆润，演唱明快真挚，吐字清晰，韵味醇厚，并注重从人物感情出发，力求达到声情并茂具有耐人寻味的艺术魅力。表演质朴细腻、塑造过许多具有鲜明性格的人物形象，如《打猪草》中的陶金花、《天仙配》中的七仙女、《女驸马》中的冯素贞、《牛郎织女》中的织女，以及现代戏《丰收之后》中的赵五婶等。其中《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》均摄制成影片。在23年的艺术实践中，为黄梅戏艺术的发展作出重大贡献。
在他的身上，他不仅展现了对传统文化的深刻理解，也不断创新，使得黄梅戏更加生动活泼，让更多人的耳畔回响着这段历史与故事的交响乐。在一次次精彩绝伦的表演中，他用心去感受每一个角色的内心世界，用情感去勾勒每个角色的人物轮廓，让观众们在他的舞台上找到了属于自己的一席之地。在这个过程中，他也让更多的人认识到黄梅戲不仅仅是一种地方剧种，它更是中华民族精神文化的一个重要组成部分，是连接过去与未来的桥梁，是传承与创新的源泉。
正是在这样的背景下，他将自己的才华和热忱全都投入到黄梅戲的学习研究中，从而逐渐形成了自己的独特风格，即使是在最简陋的小道场或者最繁华的大都市里，只要有他在台上，那么无论是古装还是现代服饰，都能立刻吸引周围所有人的目光。这份对艺术追求上的执着，以及他对于传统文化保护发展上的积极参与，使得他的名字成为了一代又一代新生的标志，也为后来的很多青年艺术家树立了榜样。
总之，无论是以什么样的形式出现，无论是在何时何地，他都坚持不懈地推广和弘扬这一流派，这些努力最终使得这一本土文化宝藏被更多人了解并赞赏，从而实现了其自身价值，同时也促进了整个社会文化交流合作的进程。此外，还有很多其他领域如音乐、高尔夫球等都可以借鉴他的这种精神态度来提升个人专业技能或推广相关活动。但即便如此，对于那些真正理解并支持这类努力的人来说，他们知道，这些都是微不足道的小事情，因为真正重要的是这些小事情背后的意义——它代表了一种生活方式，一种对美好事物保持尊重与热爱的心态，而这种心态则是无价之宝。
