朱家溍，作为一位深谙京剧魅力的人物，其对旦角的理解和研究之深，令人钦佩。他的成长环境与学术背景为他提供了丰富的资源去探索这一艺术形式。他在故宫博物院工作多年，对中国传统文化有着深刻的了解，这种背景无疑助力他更好地解读京剧中的旦角角色。
在他的学术生涯中，朱家溍曾参与筹备重庆中央图书馆举办的故宫文物展览，这不仅锻炼了他的组织能力，也使他对文物保护有了更进一步的认识。而后，他还担任过北平故宫博物院编纂工作，这段经历让他更加熟悉古代文献和戏曲史料，为他分析旦角角色提供了宝贵资料。
新中国成立后，朱家溍继续在故宫工作，并且兼任梅兰芳先生的艺术顾问。在这个过程中，他不仅接触到了更多关于旦角演技的问题，还能直接从梅兰芳这位京剧大师那里学习到很多经验和技巧。
除了专业领域内外，他还是一名多才多艺的人士，在工艺美术学院兼课，同时也涉足教育领域，为美国研究人员指导博士论文。这些经历都显示出朱家溍博闻广识、跨领域交流能力强。
1988年12月，被聘任为中央文史研究馆馆员，此时期正值中国文化复兴的时候，作为国家文物鉴定委员会委员、北京历史学会理事、中国昆剧研究会理事等职务所在地，朱家的视野被不断拓宽。1956年加入九三学社，是九三学社文教委员会委员，这进一步增强了其社会责任感和文化传承意识。
对于京剧中的旦角，它们是整个戏曲艺术的一部分，不可或缺。在不同的年代里，有许多著名的旦角，如王桂英、马连良等，他们以自己的独特风格影响了一代又一代的人们。他们扮演各种角色，从女性形象到男女情缘，再到英雄豪杰，每一个都是那么生动活泼，让人难忘。
1995至2000年间，即便身处八十岁高龄之际，当朱家溍再次登场扮演昆剧《单刀会》、《浣沙记》、《鸣凤记》、《铁冠图》、《卸甲封王》，以及京剧《连环套》、《湘江会》等武戏时，那份热血与激情依然如旧，以一种全新的姿态向世人展示着“老将”的威严与韵味。这份坚持与热爱，无疑也是对自己青春时代梦想的一种回归，以及对传统戏曲精神的一种致敬。
