在京剧这门古老而又精彩的艺术形式中，旦角这一角色类型颇具特色，它不仅是女性扮演的角色，而且往往承载着丰富的情感和深刻的人物内涵。那么，为什么旦角必须由男性来扮演呢？这个问题似乎简单却又复杂，需要我们从历史、文化和技术等多个维度去探讨。
首先，我们可以通过历史资料来追溯这种现象的源头。在传统中国戏曲中，旦角最初是由女性演员扮演，但随着时间的推移，这一角色逐渐被男性取代。这一转变可能与社会对女性表演艺术家的限制有关。在清朝末年至民国初年的某些时期，由于当时社会对女性出嫁后不能再从事职业或参与舞台表演的一系列限制，使得很多优秀的女伶只能选择改行或者退出舞台生活，从而导致了旦角这一角色型变得更加 masculine。
其次，从文化视角来说，男性的声音在传统中国音乐体系中的地位更高。京剧中的歌唱部分通常采用五声调性，即宫、商、羽、阴平、阳平，其中宫音最为突出，而男子的声音普遍适合发挥这种音域，因此，在观众心目中，一位能够以高峻昂扬的声音表现得淑媚可人便显得格外吸引人。
最后，从技术上讲， 京剧作为一种极端要求身体协调能力和技巧掌握力的艺术形式，其核心技巧之一即是“四种脸”，包括面部表情变化（花脸）、眼神交流（铜锤）、身体语言（架子）以及动作技巧（打斗）。这些技能对于大多数女伶来说并不易掌握，而孟广禄这样的男性则因为身材优势和体力强劲，可以更好地呈现这些难度较大的动作，同时也能展现出更多情感层次，使观众感到既震撼又愉悦。
综上所述，对于孟广禄这样的京剧净角艺人来说，他不仅拥有优越的声音条件，更重要的是他能够通过自己的努力，不断提升自身功力，最终成为了一位受观众喜爱的大师级人物。他的故事提醒我们，无论是在哪个领域，只要有坚定的信念和不断学习的心态，就没有什么是不可能达到的。
