杨蒲生，一个深藏在京剧史中的探索者，他的旅程从小就伴随着对京剧世界的无限向往。在舅父的引领下，他踏入了那些繁华而神秘的大舞台。每当周日的阳光温暖地洒在城市上方，杨蒲生就会带着他那颗充满激情的心灵，前往大众剧场。那里，他不仅见证了中戏校学生们初露头角的实习演出，更是亲手收集了一份宝贵的历史资料——那些珍贵的手写戏单。
这些戏单如同时间机器一样，将过去的一幕幕重现于今日。刘秀荣演绎32场白蛇传，每一场都留下了杨蒲生的足迹和印记。他不是仅仅欣赏一次，而是要细细品味、深刻体会，每一部作品背后都有其独特的情感和故事。这样的热情与专注，不仅让他成为了一位优秀的观众，更是一名不可多得的研究者。
在自己的回忆文章中，刘长瑜提到了自己第一次实习演出的经历，而杨蒲生则以他的戏单为依据，一针见血地指出了他们所描述的情景可能存在的一些误区。这份珍贵资料，即便是在中戏档案库也难寻觅，但对于杨蒲生来说，它比金钱更有价值，因为它代表了对京剧事业的一种贡献。当2001年中戏建校60周年时，无偿赠予学校，这份爱心与奉献被广泛赞誉。
不久之后，这份数据被整理成《回首当年》，并由中戏投资印刷出版，让更多人能够感受到那个年代京剧界的情况。而2012年，当首都图书馆接收到自1951年至1966年的个人看过各大院团演出的戲單時，這些資料再次被发掘，并编纂成《菊苑留痕》一书，以此弥补建国以来没有记录完整历史劇本書籍缺失，为人们提供了一扇窗口去了解古老艺术形式 京剧 的发展历程。这两本书，是对这段历史的一个致敬，也是对京剧事业的一种推动力。
曾与穆守荫合作撰写《老三届与园丁》，记录了20世纪50年代初期北京电影学院前几届学生及其老师们的人物轶事，这本书在戏曲界广受欢迎。而作为“苏武”，他们以笔名发表文章，在京津地区享有一席之地，他们对于京剧的事务既熟悉又敏锐，有时候甚至能预见未来趋势。此外，他们还通过发表评论，在梨园周刊等专业媒体上分享他们对于艺术领域的问题思考和意见，使得他们成为了资深艺评家和知名学者。在这个过程中，他们展现出了高尚的人格魅力：不计较个人利益，只为追求真理、传承文化、丰富人民精神生活而努力工作。
