自幼随父亲潘泽海学习戏曲，6岁便在舞台上展现出年幼演员的才华，如同扮演“孩儿发”的角色或“娃娃生”。由于父亲搭建的剧团“跑码头”四处漂泊，我从小就习惯了流浪生活，这种经历为我日后塑造人物打下了坚实的基础。1947年，我们跟随丁老六所组成的班子进入安庆市，并定居在民众剧团。
我的父亲潘泽海是当时非常知名的花旦，由于他亲自教授我，因此我学到的戏曲多样。在15岁时，我已经能够独自顶梁主演。当时女演员不多，而像我这样年轻的人则更是少见，所以很容易获得观众的喜爱。我擅长各种类型的戏曲，包括花旦、闺门旦和唱功戏，以及武术表演。我具备扎实的技艺，可以胜任各类刀马旦角色的演绎。
1949年，我加入了安庆民众剧团，在《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《小二黑结婚》、《宝莲灯》等大型作品中担任主角。由于聪明过人且刻苦训练，我的业务水平迅速提升。在1954年的华东区戏曲观摩演出大会上，只要18岁，就荣获了一等奖。
1954年，我被调入安徽省黄梅戲劇團工作。在该剧团曾经分为两个部分的时候，我担任第二个剧团副团长。我参与制作了《党的女儿》、《红色宣传员》、《二龙山》、《破洪州》以及《红楼梦》的数十部作品。她长期与严凤英、王少舫合作，她在《天仙配》的二姐和《女驸马》的公主角色中与严凤英搭档合作，让观众留下深刻印象。
我对待每一场表演都认真，不仅仅关注外表，还力求将人物内心世界完美呈现。这一点体现在我的身段灵活文武双全，以及唱腔师承父辈，用古朴浑圆且优美的声音来诠释角色，使得观众能感受到人物的情感深度。我还有着极好的职业道德，即使身为主要成员，也愿意去挑战配角，为之付出最大努力，从不敷衍或做作。
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