在那不起眼的剧场角落里，杨蒲生从小就被他的舅父带着深入戏曲世界。随着年龄的增长，他对中戏校学生的演出产生了无比兴趣，每逢周日，他都会穿梭于大众剧场之间，不间断地追逐每一场演出。他不是一般观众，只是因为他有着独特的热情和细腻的心思。在他的记忆中，每一次观看都像是见证了一段历史，每一位演员都像是亲朋好友。所以，无论是刘秀荣在舞台上的32次白蛇传，还是刘长瑜初露头角时的实习表演，他都会留下自己的印记，用票根和戏单记录下那些无法忘怀的情感。
这份珍贵的资料，如同时间机器一样精准地回放着过去的一切，它甚至超越了中戏档案库的收藏范围，有人愿意以高价买去，但杨蒲生却坚定地选择保留，这份珍贵不仅属于他自己，也成为了他与京剧文化永恒纽带的一部分。
终于，在2001年，当中戏建校60周年之际，杨蒲生将这一宝库无偿赠送给了母校。作为回报，学校隆重举办盛会，将他扶上轮椅，让他坐在台上，与6位研究生共同庆祝这个特殊时刻。此后，学校投资出版了一本名为《回首当年的巨册》，收录了这些珍贵资料，为后人提供了一扇窗口，看见那个时代、那个风貌。
而2012年，又有一次重大贡献发生。当杨蒲生将自1951年至1966年的个人看过的大型院团演出的戏单，再次无偿赠予首都图书馆。这一次，他们选出了几百份最珍贵的资料，并出版了一本名为《菊苑留痕》的巨册。这两部作品填补了中国京剧史料中的空白，是对京剧事业又一次深情致敬，也反映出了杨蒲生的高洁品格——即使面对金钱诱惑，他依然坚守原则，以真诚与热爱来定义自己的价值观。
此外，他还与穆守荫合作创作了《老三届与园丁》，记录了20世纪50年代初期中戏前几届学生和老师们的小确幸故事，这本书在戲曲界广受欢迎。而他们伪装成“苏武”的笔名，在多个重要媒体发表文章，与读者分享他们对于京剧艺术探索的心得体会，使得他们成为津京地区乃至更广泛区域内知名的地方评论家和资深影迷。
