杨永健书法艺术探究
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。翻阅其间，仿佛置身于一幅幅书法艺术的画卷中，点墨之间流露出沉着、跳宕之美。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是一位多才多艺的书法家。他曾担任中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海市美育学会常务理事等职务。在他的创作和教育工作中，他不仅展现了自己的卓越造诣，还深入探索了书法基础理论，为后人树立了榜样。
他出版了一系列著作，如《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》、《行书百日通》等，这些作品不仅为广大学子提供了学习指南，也为业内外同仁提供了宝贵的参考资料。
在楷書方面，杨永健融合晋唐之精华，以北碑为胎息，其规矩森严而非板滞；在行草書上，他使转纵横与墨气淋漓相得益彰，看似随意挥洒实则蕴含匠心独运。他的字体虽源自传统，但基本形成了一种独立风格。
从他的作品来看，每一次落笔都经过精心安排，每一个点划都是经过细致斟酌。在动作上，“肩肘腕指直至笔尖腹根”，他努力达到了“下笔点画波撇屈曲皆须尽一身之力而送之”的境界。这是对传统技艺的一次又一次地推演和创新。
王僧虔所说“神采为上”、“形质次之”表明高超的艺术品需要两者兼备，而杨永肯恪守此原则，在作品中既重视形象表现，又注重精神内涵。每个字里都有着完美无瑕的点划与结构，让人感受到作者对于技术与情感平衡的追求。
作为上海市文化活动频繁的地方重要人物之一，时间对他来说确实珍贵。但即便如此，他仍能在忙碌中寻找到静心作画的情趣，从不让自己陷入琐事。这正是他智慧所在——如何在忙碌与宁静之间找到平衡，使得生命更加丰富多彩。（附图均选自《杨永健作品集》）
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