在我这个时代，家境虽然不再富裕，但早年跟随陈彦衡学习戏曲的经历，让我对京剧有了深刻的了解。当年，我偶然被白牡丹所赏识，开始在他的一场戏中担任配角，那是我人生中的一个转折点。后来，我被誉为“票友中的谭鑫培”，我的表演技巧深受行家青睐。
然而，当时家庭的经济困难迫使我不得不考虑改行。在朋友们的鼓励下，我决定尝试去北京发展。我已经准备好了出行的装备和海报，却遭到了父亲严厉的话：宦家子弟不能成为伶人。据说，有一次我在扮演《四郎探母》时，不幸中了暗算，从台上跌落下来，因为没有武术基础，我只能眼睁睁地看着自己的脖子承受着重重之力。这次事故之后，我再也不敢上台，只能在上海找到一份银行工作，在业余时间教导一些票友生活，这些票友包括孙养侬，他们成了我的养育者。
早在20世纪30年代，我就与长城、胜利等唱片公司合作，将京剧带给了全世界，被视为谭派演唱艺术的典范。在那时期，许多名家的孟小冬、孙岳、梅葆玥都曾向我学习，并且其他内行和票友也络绎不绝地来向我请教。
旧时长沙有一处知名的小型京剧团体叫丁巳票房，它位于东长街（现在是蔡锷中路）。成员大多数都是富有的青年，他们主要负责逢年过节或逢人生日喜庆及酬神还愿时去唱堂会，也有参加黄金戏院和长沙大戏院表演的情况，但他们并不收取任何报酬，只是为了乐趣而已。我成了该组织的大师级人物。
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