在中国古代文学史上，南朝乐府是文人墨客们创作的一种流行诗歌形式，它融合了民间音乐和诗词，为后世留下了丰富而独特的文化遗产。南朝时期，高适和白居易这两位杰出的文学家分别以其不同的艺术风格和追求，对南朝乐府产生了深远影响。
高适与《咏怀》
高适（约701-765年），字子仁，是唐代著名的边塞诗人。他生活在唐代初期，正值国家版图日益扩大、边疆频繁战乱之时。在这样的历史背景下，他以《咏怀》为代表的一系列作品，不仅展现了他对于自然景观以及军事冲突的敏锐描绘，更体现出了他坚定的民族自豪感和爱国情怀。
高适在他的作品中常常使用“咏”这个词，这个词本身就含有赞美、表达情感等多重意义。在他的《送元二使安西》，我们可以看到“安西路何路多悲秋”，这里不仅反映出作者对当时政治局势的关切，也透露出了他对于生命短暂且无常的哀思。而在《别董大》，他写道“征北还未入门兮”，这种对战争及个人命运的情感表达，无疑增强了一种意境上的沉郁与忧愁。
白居易与新乐府
相比之下，白居易（772-846年）则被视为新乐府运动的重要推动者之一。他的许多作品，如《琵琶行》、《忆江南》等，以其清新的语言风格、鲜明的人物刻画以及充满想象力的内容，为后来的文人提供了极大的启示。白居易不仅擅长于用轻松愉快的情调来抒发自己的喜悦，同时也善于通过细腻的情感描绘来表达自己内心深处的情感波动。
其中，《忆江南》的开篇即能让读者领略到作者那份难以割舍的心灵渴望：“春眠不觉晓处寻梅花月光好。”这样的句式既简洁又生动，让人们仿佛能够听到那淡雅的声音，与作者共享那片天地间最纯净的心灵世界。这首诗所表现出来的是一种向往归乡的心态，以及那种由此引发出的闲逸舒缓的情绪，这些都是典型的新乐府风格所特有的表现手法。
两者的对比
从以上分析，我们可以看出高适和白居易虽然都活跃于同一时代，但他们各自提倡并实践的是不同的艺术理念。高適更偏向於描述軍事邊塞生活與對戰爭時代氛圍之憂慮；而白居易則主要致力於創造一種新的詩歌體裁，即所謂「樂府」，它結合聲調旋律，使得詩詞更加具有實際演唱功能，並且通過輕鬆幽默的手法來傳達詩人的生活態度與社會觀察。此外，他们处理主题的手法也不尽相同：前者侧重于传递严肃而深刻的情感，而后者则更注重于捕捉日常生活中的细节，并将它们转化为浓郁的人物形象或情境描写。
总结来说，尽管两人都是伟大的文学家，但他们各自对于南朝乐府这一传统形式进行革新与发展，都有着自己独特的声音，从而共同拓宽了中国古典文学的大道。他们之间存在差异，但这些差异恰恰证明了每一个时代都会孕育出不同才华横溢的人才，他们通过自己的创作，将千年的文化精神传递给我们今天。这就是为什么说，在探索那些被时间掩盖掉的事迹的时候，我们仍然能从中找到那么一些精彩绝伦的事情，那些事情至今仍然让我们的文字充满活力，让我们的故事延续下去。
