《京剧中的豪迈男儿与倩影女王：吴同宾的史论探索》
在中国戏曲界，吴同宾是一位不可或缺的人物。他不仅是天津戏曲理论研究的领军人物，也是全国范围内声望颇高的学者。从20世纪50年代初期起，他便在编剧、导演和戏曲史论研究方面取得了显著成就。
1979年，吴同宾担任了市文化局戏剧研究室副主任。在短暂的一段时间里，他出版了多部关于京剧艺术的书籍，如《京剧艺术讲话》、《京剧知识手册》、《京剧生行艺术家浅论》等，并且主编了一部深受读者喜爱的《京剧知识词典》，以及在报刊上发表了大量有关戏曲的问题。
除了写作外，吴同宾也是一个勇于探索并实践导演方法的人。1954年，他为评剧演员鲜灵霞导演了由何迟重新改编的《杜十娘》，通过启发式导演方法，使鲜灵霞朝着塑造人物形象需要方向迈进，最终获得第一届天津戏曲汇演一等演员奖。此外，他还曾负责新编 京 剧 《清宫秘史》的导演工作，并获天津市首届戏曲新剧目汇演优秀导演奖。
自1979年担任领导职务后，吴同宾致力于争取和培养观众。他利用1983至1984年的空闲时间，在天津人民广播电台连续开办了数十期关于戲曲知识的讲座，这些讲座深入浅出，被称赞为雅俗共赏。甚至有六名中学生表示听后对京劇产生兴趣，现在都爱看戲劇表 演。
此外，在1984年以后他又在电视台主持过50多期《戲劇之花》专题节目，那时他的生活非常忙碌，有时直到午夜才休息。但即使如此，他仍然不忘将自己的热情和专业知识传递给更多人，无论是在街头散步、购物还是观看其他舞台作品，都常被认出并向他讨教问题。这些努力也培养出了许多热爱戲劇的人士。
20世纪80年代，南开大学每年的暑假汉语短训班都会邀请吴同宾教授中国戲曲课程，并带领留学生参观北京各大国立歌舞团及文艺院子，以此来普及中国戲劇文化。此举还引起美国明尼苏达州一位学员回国后，在当地电视台播放其学习经历，从而提高了海外对中国古代藝術形式了解度。此外他还发表文章於歐洲華人學會主辦之學報，並獲得海外學術界和愛好者的廣泛關注。
尽管晚年身体状况不断恶化，但这并不阻止吴先生继续关注着自己的所爱——中國傳統戲劇。在他的家中，即便身处病床上，他依旧保持着极高的心智状态，对任何与中國古代藝術相關的事宜都能提出深刻見解與批判性思考。而一些熱衷於中國傳統藝術後輩，以及報紙、電視、電台編輯與記者們，也經常前往拜訪，或是發稿請求以獲取更多資訊與啟示。
