在20世纪50年代初期，天津戏曲理论界的领军人物吴同宾，在全国戏曲界声望颇高。他不仅在编剧、导演和史论研究方面取得骄人成绩，还担任市文化局戏剧研究室副主任。在短短一段时间里，他出版了《京剧艺术讲话》、《京剧知识手册》、《京剧生行艺术家浅论》等近10部著作，并主编了深受读者欢迎的《京剧知识词典》，发表了大量学术文章。
作为一位勇于探索的实践者，吴同宾在导演方面也非常出色。早在1954年，他为鲜灵霞导演由何迟重新改编的《杜十娘》，采取理论联系实际的启发式导演方法，让鲜灵霞朝着一切艺术手段都要服从塑造人物形象需要的性格化表演方向迈进。这台戏使鲜灵霞荣获第一届天津戏曲汇演一等演员奖，而按照吴同宾严格要求改造的旧唱腔也获得了唱腔音乐奖，从而坚定了戏曲艺人服从导演规范信心，为旧剧改造树立了典范。
后来，吴同宾还担任过京剧三团新编剧目《清宫秘史》的导演，获天津市首届戏曲新劇目汇現优秀導演獎。1979年他担任戲劇科研部门领导职务后，便急不可待地尝试争取和培养观众工作。在1983年至1984年的春秋季节，他连续开办戲曲知识讲座，在天津人民广播电台不间断地进行，这个讲座深入浅出，雅俗共赏。
随着时间推移，吴同宾继续在电视台主持专题节目，《戲曲之花》已連續主持超过50期。那阶段，他常常忙得顾不上吃饭，有时一直工作到午夜。那些年，他不仅是在街上散步，在商场购物，在劇場看戲時，也經常被認出他來的人群包圍，用辛勤劳动培养了一批批の戲曲知音。
此外，不僅是国内，对於海外留学生教育也是他的重點之一，每年度南開大學為外國留學生舉辦一年一度暑假漢語短訓班，都邀請他去講授中國戲曲，並且帶領學員們走進劇場觀摩表現。他的努力甚至影響到了海外，一位美國學生回國後，其參與的一次訪問記錄因而獲得當地電視臺播放，這引起當地觀眾對中國戲曲濃厚興趣。此外，他還通過發表專論，如《歐華學報》的文章，使得他的研究成果受到海外學術界和戲劇愛好者的廣泛關注。
直到晚年，即使多病之躯仍然不能阻止他對於戲曲的事業投入。他以身作則，以多病之躯领导編纂《中國戲 曲志 天津卷》，這份奉獻精神一直激勵著後來的人們。而那些熱愛藝術的人士，也會經常登門向他請教，或是約稿從中獲益良多。
