在中国戏曲史上，元代杂剧以其独特的艺术形式和深厚的文化底蕴，被后世尊为“国粹”。这段时期最著名的是“元杂剧四大家”——郑光祖、王实甫、白朴和马致远。他们各具特色，以精湛的手法和深刻的人物刻画，为后来的戏曲发展奠定了坚实基础。然而，在这些巨匠之外，还有许多其他才华横溢的剧作家，他们虽然未能进入历史书页，但他们对于当时文学艺术乃至整个戏曲传统都有着不可忽视的贡献。

首先，张养浩是元代非常重要的一位诗人，他不仅擅长诗歌创作，而且也涉足戏曲领域。他创作了一些小品，如《好逑》、《风月梦》，其中尤以《西厢记》最为人所知。这部作品通过对情侣之间爱情故事的情感细腻描绘，以及对社会现象如婚姻自由与束缚等问题进行深入剖析，展现了作者丰富的情感世界和敏锐的心理洞察力。尽管他并非专门从事戏曲创作，但他的作品仍然影响了后来的文艺界。

接着，我们不能忽略另一位名叫李清照的小说家，她虽主要以散文闻名于世，但她撰写的小说亦颇受欢迎，比如《金瓶梅》的前身之一——《牡丹亭》。这部小说虽然流传至今，但是李清照本人的名字却逐渐淡出人们记忆中，而她的作品则成为后世评述文学史上的重要参考文献之一。

此外，许道壮也是一个值得注意的人物。在他笔下，最著名的是一部名为《平江先生》的作品，它揭示了明末民初社会经济变迁带来的种种矛盾冲突，并且展示了个体如何在复杂多变的时代背景中生存下来。许道壮通过对人物性格心理变化以及他们遭遇挫折与挑战后的成长过程进行细腻描写，使得这个角色更加立体化，让读者能够更好地理解那个时代的大环境及个人命运。

再来看一下赵孟頫，这位学者兼诗人，其创造出的多个角色形象都是具有鲜明特色的，他善于将古典美学融入到现代生活场景中，从而使得他的角色更加真实可信。此外，他还提出了关于音韵律动方面面的理论，对后续演出产生过重大影响。而尽管赵孟頫并非直接属于元杂剧四大家中的任何一人，他作为一种跨越不同艺术领域的人才，却给予我们无限启发。

最后，我们不能忘记宋禹祥，这位作者特别是在处理女性角色的方面表现出了极高水平。他在描述女性心理活动时，用词优美、情感真挚，是当时少数几个能够真正把女性内心世界表达出来的人之一。但遗憾的是，由于历史原因，这些杰出的剧作者们没有像郑光祖、王实甫等那样的广泛影响力，他们的事迹相较于那些更著名的大师而言显得黯然失色。

总结来说，不属于元杂剧四大家的是谁？其实，每一位提及到的这些人物都有自己独特的地方，他们或是以某一方面技艺超群，或是因为某一篇佳作留下痕迹，或是在一定程度上塑造了一部分历史形象。不论其成就大小，他们都曾经活跃在那个充满激情与争议的年代里，对那段时间乃至整个中国戏曲史做出了不可磨灭贡献。如果不是由于时间推移以及各种因素造成遗忘，那么每一个名字都会被更多人铭记，并享有一席之地。不过，即便如此，这些努力不懈追求卓越的人们依旧让我们的文化宝库更加丰富多彩，使我们今天能看到这样璀璨夺目的过去。在这一点上，无疑，每一个人都是耀眼星辰中的闪亮碎片，无论他们是否属于哪个家族，只要他们留下痕迹，就值得我们去探索去了解。